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Número 142







 
 

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Tecnopiro. Hornos del Vallés, S.A. Arte Hoy. Taller-Escuela de cerámica Asociación Española de Ciudades de la Cerámica Marphil - Material para ceramistas Vicente Díez, S. L.

 


Cerámica y ceramistas

El Grupo Memphis y el diseño
05/12/2016

A finales de 1980 Ettore Sottsass movió los hilos para crear el Grupo Memphis (1981-1988) con la participación de jóvenes diseñadores, empezando por Michele de Lucchi, Martine Bedin, Marco Zanini, Aldo Cibic y Matteo Thun. Después se apuntarían Alessandro Mendini, Andrea Branzi, Nathalie de Pasquier, Hans Hollein, Arata Isozaki, Shiro Kuramata, Luciano Paccagnella, George Sowden, Javier Mariscal y Maria Sánchez, entre otros.

 

Técnicas de cerámica

Rocas y piedras en los esmaltes de cerámica
05/12/2016

La larga historia geológica de la Tierra ha regalado a los ceramistas una infinidad de rocas, piedras y una gran variedad de minerales que podemos observar en yacimientos, canteras o sencillamente en los cortes de las carreteras. El granito es uno de los más populares entre los esmaltes de cerámica y además es de los más utilizados.


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Número actual


Revista Cerámica N.º 142

El primer artículo que encontramos en este nuevo número es el dedicado al "Workshop Internacional de Cerámica de Pontevedra", escrito por Xela Area.

Xohan Viqueira es el protagonista del artículo de Antonio Vivas.

Antonio Vivas nos ofrece una serie de notas sobre "Cerámica y ceramistas", como "Sofia Beça" o "el Grupo Menphis".

Maite Ayllón es la autora del texto sobre el ceramista francés Jean-Paul Azais.

A continuación, Antonio vivas nos trae el recuerdo del alfarero y artista Pedro Mercedes.

Manolo Sales nos habla de la cerámica de Chillida, con motivo de la exposición realizada en Cartagena.

Revista Cerámica dedica tres artículos al Congreso de la Academia Internacional de la Cerámica, celebrado en Barcelona. El primero de ellos, a cargo de Emili Sempere, titulado "La Academia y los tres congresos españoles". El segundo: "Congreso de la Academia de la Cerámica en Barcelona", contado por Antonio Vivas, y, por último, el escrito por Pedro Azara, dedicado a la exposición "D'obra. Cerámica aplicada a la arquitectura".

Para cerrar este número, Antonio Vivas nos trae una nueva edición de la sección dedicada a las Tecnicas de la cerámica, con información sobre esmaltes de esmaltes craquelados, porcelana de baja, cerámica y metal o cerámica negra, entre otros.


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XVII WORKSHOP INTERNACIONAL DE CERÁMICA CONTEMPORÁNEA EN PONTEVEDRA
por Xela Area Pesqueira

Del 22 al 27 de agosto de este año se celebró en el C.I.F.P. da Xunqueira en Pontevedra la 18 edición Internacional de Cerámica Contemporánea contando con la presencia de dos grandes artistas Gregorio Peño y Simcha Even Chen, y como todo los años agradecer la inestimable y voluntaria colaboración de Sonia Abollo, Xulio Montero, (fotógrafo oficial del curso), y a Mar Barral, sin ellos sería imposible que se pudiera realizarse, nuestro agradecimiento también a los alumnos que asistieron al mismo mostrando gran interés y respeto consiguiendo que cada año pueda repertirse y con gran número de asistentes procedentes de diferentes puntos del país, de Portugal y hasta una alumna muy viajera que ya acudió el año pasado y que procede de Alburquerque, U.S.A.

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XOHAN VIQUEIRA
por Antonio Vivas

No es fácil encontrar una trayectoria tan fecunda y vital como la de Xohan Viqueira (A Coruña 1952) su dilatada aportación a la cerámica de nuestro entorno, con un lenguaje único, cargado de expresión y porque no decirlo, de pasión, siguiendo los consejos de su admirado Picasso, pasión más tierra, aire, agua y fuego, conforman una expresión artística singular, dentro de sus múltiples actividades plásticas donde encontramos la pintura como sueño, la escultura como verdad y la cerámica como fuego. Sus vínculos con Portugal y lógicamente Galicia son de amor eterno, en 1990 en Gaya (Portugal) veíamos un plato con un grafismo con relieve, espontaneo y directo al corazón (pág. 40, núm. 31).

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CERÁMICA Y CERAMISTAS
por Antonio Vivas

Sofia Beça Si hay alguien que se caracteriza por ser una fuerza de la naturaleza, esa es Sofia Beça (Porto, Portugal 1972) una fuerza expresiva que carga sobre su fecunda obra cerámica, elaborada sobre un torrente de inquietud por el mundo en que vivimos, plenamente expresado en algunos títulos de su obra que se refieren a los muros que nos separan, los habitáculos, las colmenas, los caracoles y la naturaleza como fuente inagotable de inspiración, son expresiones vertidas como metáforas. En el parámetro de tierra, aire, agua y fuego que nos ofrece la cerámica, son la tierra cerámica y la cocción como marca de fuego lo que caracteriza su obra cerámica, puede que sea el fuego su gran pasión.

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JEAN-PAUL AZAIS
por Maite Ayllon

Cuando el pasado año Artceram2 invitó a José M. Mariscal a participar en una bienal en Sèvres la idea le encantó. Y no es para menos.!!! Sèvres junto con Meissen y Copenhaguen és la cuna de las Cristalizaciones! Todas estas manufacturas estudiaron esta técnica sobre el año 1900. Fue en 1896 cuando se presentaron los primeros jarrones con este tipo de esmalte en la exposición mundial de París. La Manufacture Nationale de Sèvres es una de las principales fábricas de porcelana europea. Todavía en actividad, sigue fabricando los objetos creados desde 1740, aunque su producción en el siglo XXI está en gran medida orientada hacia una estética contemporánea. En el año 2010 se convirtió junto con el Museo Nacional de cerámica de Sèvres, en Sèvres - Ciudad de la cerámica.

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PEDRO MERCEDES
por Antonio Vivas

Con el barro hay un gran destino, lejos pero presente, no se llega ni volando, ni andando, solo trabajando, el barro huele a pureza, es una espiritualidad…así quedaba clara la filosofía de Pedro Mercedes (1921-2008) en relación con la alfarería y la cerámica en una entrevista publicada en estas mismas páginas en el numero 1 de 1978. En Cuenca, su ciudad natal ya aparecía con nombre propio el barrio de “Las Ollerias”, más concretamente el alfar de Pedro Mercedes en Cuenca podría remontarse al siglo XV. Lógicamente la alfarería y cerámica de la zona puede ser milenaria, ya en el siglo XVIII había más de cuarenta alfares, de lo que se desprende que la cerámica de Cuenca es de las más importantes de España. En 1948 Pedro Mercedes compra la alfarería, situada en el barrio de San Antó

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CHILLIDA
por Antonio Vivas

Para mí es un verdadero hándicap el escribir sobre una persona y su obra que tanto admiro. Al dejar la carrera de arquitectura, estuvo en el taller de un escultor, que le daba barro para modelar, cosa que no le gusto nunca. Fue en 1973 en Saint Paul de Vence, haciendo unos grabados en la Fundación Maeght, cuando Joan Artigas le adentra en el conocimiento de los materiales cerámicos y de la tierra chamotada. Allí ve a un ceramista que preparaba unos bloques de tierra con chamota nada parecido a lo que él conoce. Este ceramista es Hans Spinner, que aparte de su gran obra ha colaborado entre otros con Antoni Tapies. Quien supo captar lo que el gran escultor y amigo intentaba realizar en sus esculturas. Pero no es hasta 1977 cuando empieza con sus series de “Lurras”.

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LA ACADEMIA Y LOS TRES CONGRESOS ESPAÑOLES
por Emili Sempere

La Academia Internacional de la Cerámica se creó en 1953, con la representación de 21 países y 50 académicos. Sí la Academia surge en Ginebra se debe precisamente a una serie de circunstancias fortuitas. En primera instancia cuenta con el Museo Ariana y es la ciudad de embajadas extranjeras e instituciones universales como la Cruz Roja, las Naciones Unidas y demás, al respecto, cabe recordar la Academia forma parte de la UNESCO. Es por este motivo que los fundadores, fueron personajes que formaban parte del cuerpo diplomático y oficial, de carácter esencialmente representativo que convocados por Henry Reynaud, decidieron crear una asociación de cerámica de ámbito internaciona.

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CONGRESO DE LA ACADEMIA INTERNACIONAL DE CERÁMICA EN BARCELONA
por Antonio Vivas

Cuesta creer que la Academia Internacional de la Ceramica (www.aic-iac.org) con sede en Ginebra que en sus comienzos tenía 50 miembros de 21 países cuando se fundó en 1953, ahora en Barcelona se ha alcanzado una participación de casi diez veces más gente, superando los 300 académicos en esta exitosa Asamblea General de la Academia en 2016 y los que han participado en muchas de las actividades que se han celebrado al calor del congreso son muchos más. Ciertamente habrá un antes y un después, ya que parecía que Barcelona en particular y Cataluña en general eran el centro del mundo cerámico por unas semanas, esta aparente capitalidad de la cerámica.

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D'OBRA. CERÁMICA APLICADA A LA ARQUITECTURA
por Pedro Azara

La exposición titulada D’obra, se ha celebrardo en el Museo del Disseny, el mes de setiembre, coincidiendo con el Congreso de la Academia Internacional de la Cerámica, Barcelona 2016 Para que nos explique en que consiste esta magna muestra y los preparativos de la organización, entrevistamos a Pedro Azara Siruela, comisario de la exposición. Para empezar diremos, que es de profesión arquitecto y ejerce de profesor de estética en la Escuela Superior de Arquitectura de Barcelona. Al tiempo que es investigador de la historia de la arquitectura en aspectos poco habituales como son, las representaciones correspondientes a la simbología mitológica y filosófica que transmiten las construcciones y materiales que se hallan in situ en los edificios de la antigüedad o bien, de épocas posteriores.

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TÉCNICAS DE LA CERÁMICA
por Antonio Vivas

Esmaltes craquelados y efectos de cuarteado Empezando por los esmaltes craquelé, craquelados o cuarteados que comienzan en China en la dinastía Song (960-1280) más conocidos como “Ko”, que no es otra cosa que la variante craquelada de la cerámica Kuan y siguiendo con los esmaltes “Piel de lagarto” de Stefan Jacob hasta llegar a los cuarteados más pronunciados que encontramos en las cerámicas de Robert Sperry. Evidentemente el tiempo es un “craquelador” natural, sobre todo si observamos el craquelado de un esmalte centenario en la actualidad, por ejemplo un celadon, la capacidad para crear un efecto tan bello como un esmalte craquelado no se para nunca, de hecho cuando se marca el craquelado con tintas, betún de Judea, betún corriente.

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