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Número 156













































































 
 

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Cerámica y ceramistas

DOMINGO HUERTES
07/07/2020

Si hay un artista plástico de su tiempo, ese es sin duda, Domingo Huertes, (www.domingohuertes.com), aunque viendo sus exposiciones y la información de la web, artículos y catálogos, vemos su querencia por la cerámica como forma de expresión, empezando por los platos únicos, sus esculturas o la cerámica como otro elemento de composición o instalación.

 

Técnicas de cerámica

FLORES, HIERBA Y ARBOLES EN LA CERÁMICA
29/06/2020

Las amapolas rojas de cerámica crean el perfecto homenaje a los caídos en la I Guerra Mundial en la instalación realizada por Paul Cummins (www.paulcumminsceramics.com) en la Torre de Londres, pero otros artistas ofrecen más narrativas: Daniel Caxigueiro, Bean Finneeran, Maggy-Isdine Cluzeau, Tsung Ju Li, Anne Andre Carron, Adrian Crane, Miguel Vazquez y Emilia Guimerans.



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Número actual


Revista Cerámica N.º 156

Antonio Vivas nos ofrece un artículo sobre la obra de la ceramista Carme Collell.

Lilioska Yankovic entrevista a la ceramista chilena Ruth Krauskopf.

La sección "Cerámica y ceramistas", firmada por Antonio Vivas, nos ofrece artículos sobre "Ceramistas americanos", "Hiperrealismo, ilusiones ópticas y trampantojos" o "Marc Leuthold", entre otros.

"La diosa porcelana convertida en un arte rabiosamente actual" es el subtítulo del artículo de Antonio Vivas sobre el ceramista holandés Henk Wolvers.

Manolo Sales nos acerca a la obra del ceramista Juan Bosco.

Txiki Agirre, Keitxeta, nos habla de su obra e instalaciones en cerámica, realizadas principalmente en rakú.

Antonio Vivas nos presenta la nueva obra de Xavier Monsalvatje, dedicada a la "Crónica cerámica del Coronavirus".

Es tambien el director de esta revista quien nos ofrece un texto sobre la obra de Albert Monserrat y sus esmaltes "Motas de aceite".

"¿Por qué usamos hornos de leña? es el título de Wladimir Vivas sobre esta técnica de cocción.

Wladimir Vivas nos ofrece la historia de la actividad cerámica en la localidad francesa de La Borne, con la mayor concentración de hornos de leña de Europa.

Por último, la ceramista colombiana, residente en Italia, Martha Pachón, firma el artículo sobre la "Historia y contemporaneidad de la cerámica israelí".


 

CARME COLLELL
por Antonio Vivas

Carme Collell cuenta con una de las trayectorias artísticas y sobretodo cerámicas más fecunda y feliz de nuestro entorno, algo que se puede comprobar en las páginas de esta Revista desde 1986 en el Ceramic Salon de Londres, pág. 52, núm. 25 hasta la más reciente y esplendida exposición del ACVIC- Centre d’Arts Contemporanies donde hemos disfrutado de obras singulares como las tituladas “Recordando a G.Morandi”, “Azul oblicuo” y “Deriva azul”, entre otras y que protagonizan este artículo. Viene al recuerdo su tío Josep Collell (1920-2011) que fue un maestro de maestros y lógicamente compartió con Carme todos sus conocimientos de pintura y naturalmente de cerámica (pág. 79, núm. 96). Carme comenzó a sorprender con su rotunda cerámica, básicamente vasijas con figuras humanas pintadas con virtuosismo, empezando por la pág. 52 del núm. 25)..

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RUTH KRAUSKOPF
por Lilioska Yankovic

¿Cómo fueron tus inicios en el mundo de la cerámica? Al terminar mis estudios secundarios, ingresé en la escuela de Artes Aplicadas de la Universidad de Chile. Esta escuela ya no existe. Allí, en el Taller de Cerámica, fui alumna del excelente profesor Luis Mandiola. Primero tomé la especialidad en metales, pero pronto me cambié a cerámica. ¿Qué te apasionó del material, del proceso? Fue amor a primera vista. La ductibilidad, posibilidades inmensas y nobleza del material me apasionaron desde los inicios de mi aprendizaje. ¿Qué etapa de la creación disfrutas más, con cuál te inquietas, alguna te provoca angustia, miedo, asombro, fascinación…? No fui capaz de optar sólo por escultura o sólo por trabajo utilitario. Ambos me atraen como forma de expresión. En lo utilitario, la posibilidad de crear dentro de parámetros dados. Algo parecido a la arquitectura. Desarrollar un lenguaje, aun teniendo que cumplir con la función de la pieza. Es difícil . Resulta ser, para mí, un desafío mayor en términos de lenguaje visual, que una escultura.

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CERÁMICA Y CERAMISTAS
por ANtonio Vivas

CERAMISTAS AMERICANOS. Desde el primer artículo sobre ceramistas contemporáneos americanos publicado hace 40 años son miles los que han aparecido en estas páginas, empezando por Peter Voulkos y siguiendo con Paul Soldner y Betty Woodman entre miles de nombres. En 1988 publicamos otro artículo con más nombres como Adelaide Robineau o Maija Grotell en la pág. 42 del núm. 31. Ya en 2003 tuvimos la suerte de contar con el relato de la próxima generación de ceramistas americanos de la mano de Judith Schwartz en la pág. 74 del núm. 88. Estados Unidos tiene una posición de privilegio en el pináculo de la cerámica universal. Basta recordar a ceramistas como Jack Troy, David Shaner, Toshiko Takaezu y Catherine Hiersoux que han destacado con “American Woodfire” o lo que es lo mismo las cocciones de leña..

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HENK WOLVERS
por Antonio Vivas

Henk Wolvers (1953 Wageningen, Holanda) es un ceramista de su tiempo, cuando vemos su excelente y completa página web www.henkwolvers.com vemos su virtuosismo con la porcelana en un video muy clarificador y además podemos ver como es un artista que hace instalaciones, piezas combinando técnicas, escultura cerámica y lo que él llama obra de pared, donde lo pictórico encuentra nuevos valores compositivos. Podríamos pensar que su obra cerámica tiene ese aura de misterio de la cerámica japonesa donde Wolvers tuvo un gran éxito en su estancia en Japón, también podríamos pensar que sus obras de porcelana nos recuerdan a la cerámica europea actual, sobre todo la del norte de Europa, pero su obra es consecuencia de su relación durante décadas con la porcelana y en la cerámica queda claro lo difícil que es realizar su obra en un material tan poco dado a dejarse seducir, logrando una infinidad de conquistas solo disponibles a los grandes maestros como él.

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CUENTO: LA REVOLUCIÓN CULTURAL EN JINGDEZHEN
por Antonio Vivas

La Banda de los Cuatro estaba compuesta por Jiang Qing, cuarta esposa de Mao Zedong y Zhang Chunqiao, Yao Wenyuan y Wang Hongwen. A la muerte de Mao Zedong en 1976 fueron declarados culpables de crímenes y abusos cometidos durante la Revolución Cultural, este experimento social y político era consecuencia del enfrentamiento de Mao con Liu Shaoqi, Peng Zhen y Deng Xiaoping, quien posteriormente marcó el futuro de China sin tanto empeño ideológico totalitario. En Europa la Revolución Cultural tenía grandes admiradores, empezando por Sartre, Macchiocchi, Barthes, Foucault, Jambert y Simone de Beauvois. Maria Antonietta Macchiocchi parece que pensaba que “La Revolución Cultural inaugurará mil años de felicidad”, además se oían de mano de algunos intelectuales de la época cosas como “Mao es Cristo resucitado”.

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JUAN BOSCO
por Manolo Sales

Tengo que reconocer que me resulta difícil escribir sobre Bosco, me veo ante este texto como un ceramista con una pastilla de barro por abrir y que quisiera trasmitir las sensaciones producidas al contemplar sus obras, y en ellas su amistad. Se podría decir que Juan Bosco, tiene magia en las manos, si fuese un cantante de flamenco que tiene duende, con cualquier pedazo de barro le sacaba su máximo poder expresivo. Todo lo que tocaba le imprimía de su duende, recuerdo cuando fue monitor del Centro Ocupacional El Moli (Onda), en el cual habían piezas que eran verdaderas joyas. “El arte sirve de fuga hacia la sensibilidad que la acción tuvo que olvidar”, dice Pessoa, en El libro del desasosiego, ese espacio misterioso y sugestivo que le empuja a enseñarnos y criticar nuestra sociedad de consumo, haciendo unas caricaturas de elementos de nuestra vida cotidiana.

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TXIKI AGIRRE - KEIXETA
por Txiki Agirre

Alkiza está en el corazón de Gipuzkoa, a los pies del monte Hernio, ciertamente un paisaje sublime donde la naturaleza marca toda su expresión, gracias a lo que Aristóteles definió como los cuatro elementos, que por otro lado tienen un gran protagonismo en la cerámica: agua, aire, tierra y fuego. Dentro de la reciente residencia artística internacional “Sormenaren kabia” donde participe junto a la artista iraní Kimia Kamvari era evidente la importancia de la naturaleza, el ser humano y la cultura. El proyecto que planteé se desarrolló en cerámica, utilizando el torno y otras técnicas de alfarería tradicional. Conceptualmente utilicé la forma del haya trasmocha, que tanto abunda en la zona para crear unas esculturas abstractas, además construí el horno que empleé en las cocciones durante los tres meses.

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CRÓNICA CERÁMICA DEL CORONAVIRUS
por Antonio Vivas

La pintura, la cerámica, la música, la poesía, el teatro y el cine reflejan mejor que nada los sufrimientos de grandes pandemias como el Covid-19, ciertamente Xavier Montsalvatje (www.xaviermonsalvatje.com) es un artista sensible de su tiempo, son imágenes bidimensionales en forma de cuadros cerámicos con características próximas a los platos o composiciones pictóricas sobre circunferencias o si se quiere, siguiendo la narrativa secuencial que da rodear una de sus vasijas, algo esencial en la cerámica histórica. Esta crónica cerámica y pictórica sobre el Coronavirus causa un gran impacto inicial y más tarde una reflexión sobre la autentica realidad de nuestras vidas, donde en ocasiones nos hemos dejado llevar por la arrogancia.

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ALBERT MONTSERRAT
por Antonio Vivas

Ciertamente los esmaltes temmokus motas de aceite de la dinastía Song en China tienen algo de mágico, esa misma magia ha sido recuperada por Albert Montserrat (http://albertmontserrat.co.uk) en sus principales obras cerámicas, magnificas vasijas o vessels y esplendidos cuencos con esmaltes sutiles. En su web comenta como “Su interés en la cerámica se basa en la investigación de los esmaltes y su aplicación a una superficie grande de porcelana torneada. Estoy fascinado por experimentar con diferentes materiales para encontrar nuevos colores y texturas. La inspiración principal viene de los esmaltes orientales conocidos como “motas de aceite”. Torneo formas clásicas y sencillas, en búsqueda de volúmenes equilibrados y proporcionados con un especial interés en las vasijas.

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¿POR QUÉ USAMOS HORNOS DE LEÑA
por Wladimir Vivas

En más de una ocasión he tenido que responder a esa pregunta ¿por qué usar hornos de leña? Son lentos, tienes que trabajar cada grado de temperatura, reunir y preparar la leña apropiada y, para colmo, los resultados no están tan asegurados como en los hornos de gas o eléctricos, hasta el punto de que, en cierto tipo de hornos de leña, si consigues un 50 por cien de resultados satisfactorios, ya puedes considerar que la cocción ha sido un éxito. Volvemos entonces a preguntar: ¿Por qué seguimos usando estos hornos? La respuesta más inmediata es porque mediante una larga cocción de leña a alta temperatura buscamos efectos estéticos imposibles de conseguir de otra forma: las marcas del fuego (flashing) o el efecto de la fusión de la ceniza que cae de forma natural sobre las piezas durante la cocción.

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LA BORNE
por Wladimir Vivas

Los densos bosques, depósitos de arcilla y materias primas fueron claves en el desarrollo de la tradición cerámica que se conoce en la provincia francesa de Berry, en el centro de Francia. Y en esa provincia destaca especialmente, desde al menos el siglo xiii , la localidad de La Borne, donde diferentes dinastías de artesanos se dedicaron a la alfarería tradicional y a la realización de figuras escultóricas de imaginería religiosa y rural, con la característica especial de utilizar el gres, que se extraía de forma natural en la zona. Fue durante la II Segunda Guerra Mundial cuando surgió un movimiento de renovación de la cerámica en La Borne, especialmente por la labor del ceramista, comerciante y emprendedor François Guillaume y del también ceramista y profesor de cerámica y artes Jean Lerat.

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HISTORIA Y CONTEMPORANEIDAD DE LA CERÁMICA ISRAELÍ
por Martha Pachón

El preciado anclaje histórico y la rica tradición hacen de Israel un país de grande dominio público basado en su conocida situación y su tensión política constante. Quienes visitan Israel lo hacen para observar y comprender la nación, o para visitar los lugares de culto de las diferentes religiones y apreciar el arte y los fascinantes paisajes. Pero no hay mejor manera de conocer una cultura, que a través de un arte particular y ancestral: la cerámica. Las bases históricas de la cerámica Israelí se sientan a principios del siglo XX con la tradición palestina de piezas funcionales y la influencia de la cerámica Armenia que través de la administración militar británica reclutó ceramistas armenios herederos de antiguas técnicas que se remontan al siglo XV.

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